Efekt wstępnego przetwarzania obrazu na jakość druku
Jesteśmy dużą firmą poligraficzną w Shenzhen w Chinach. Oferujemy wszystkie publikacje książkowe, drukowanie książek w twardej oprawie, drukowanie książek w oprawach papierowych, notes w twardej oprawie, druk książek w czasopismach, druk książek książkowych, drukowanie broszur, opakowań, kalendarzy, wszelkiego rodzaju PCV, broszur produktowych, notatek, książek dla dzieci, naklejek, wszystkiego rodzaje specjalnych produktów do drukowania w kolorze papieru, karty do gry itd.
Aby uzyskać więcej informacji prosimy odwiedzić
http://www.joyful-printing.com. Tylko ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Po pierwsze, powód, dla którego drukowany obraz musi zostać przetworzony
Przemysł poligraficzny przekształcił się w bardzo szeroko wykorzystywaną branżę. W rzeczywistości można drukować z wyjątkiem wody i powietrza, ale nie jest tak łatwo uzyskać spójność pomiędzy wydrukami i oryginałami. Zastosuj litograficzny druk offsetowy, a wiele jego technicznych ograniczeń nie zmieniło się radykalnie. Istnieje wiele nieuniknionych problemów w druku offsetowym. Problemy te należy poprawić w procesie przygotowywania do druku, aby oczekiwać satysfakcjonującego drukowania. Produkty, te ograniczenia obejmują następujące aspekty.
1. Zakres kolorów i odcieni materiałów drukowanych różni się od koloru i zakresu tonów oryginału.
Przede wszystkim proces offsetowy nie obejmuje wszystkich kolorów natury, ale tylko część koloru, która jest spowodowana wieloma defektami w tuszu, papierze i procesie drukowania stosowanym w procesie drukowania. Atramenty: żółty, magenta, cyjanowy i czarny faktycznie stosowane w druku mają defekty w zakresie oddawania barw, a spektralna krzywa absorpcji idealnej żółci, magenty i cyjanu nie jest uzyskiwana, to znaczy, że prawdziwy jest naturalny wygląd natury nie osiągnięty. Rzeczywisty atrament pochłania nie tylko światło w obszarze spektralnym, które powinno zostać zaabsorbowane, ale także absorbuje światło w innych obszarach widmowych. Bezpośrednią konsekwencją tej szkodliwej absorpcji jest to, że odcień i nasycenie atramentu są dalekie od idealnych trzech kolorów podstawowych, a wydrukiem jest Ink w celu wyrażenia odcienia i gradacji, więc wydajność oddawania barw atramentu bezpośrednio wpływa na wierność oryginalnej kopii. Drukowanie przy użyciu podstawowych atramentów kolorowych z "dodatkową" absorpcją nieuchronnie tworzy "przesunięcie kolorów", które znacznie kompresuje kolorowe obszary wydruku. Przyczyną tej wady atramentu jest głównie ograniczenie czynników takich jak pigmenty i procesy produkcyjne. "Ekstra" absorpcja żółtego tuszu jest najmniejsza, więc wydajność renderowania kolorów jest najlepsza, tusz purpurowy jest drugi, a atrament cyjanowy ma najgorszą wydajność renderowania kolorów.
Po drugie, najjaśniejsza część materiału drukowanego jest utworzona przez kolor papieru, to znaczy papier bierze również udział w tworzeniu koloru. Następnie, jeśli biel papieru jest inna, wpłynie to na jasność kolorów i nasycenie podświetlenia obrazu, co wpłynie na kontrast kolorów obrazu. Podobnie ma to wiele wspólnego z teksturą papieru. Papier gazetowy jest materiałem porowatym. Tusz jest łatwo absorbowany przez włókno, powodując wysoki stopień rozproszenia światła na zadrukowanej powierzchni, co zmniejsza gęstość drukowania. Czarna powierzchnia nie powinna być wystarczająco czarna, ale gładka i pokryta warstwą. Powlekany papier offsetowy, atrament jest adsorbowany na powierzchni, a światło jest bardzo mało rozproszone, tak że ciemny ton jest "ciemniejszy" i nie ma warstw.
Ponadto metoda przesiewowa stosowana w druku ma również wpływ na zakres odcienia. W procesie tworzenia i drukowania tablic, światła i cienie są łatwo spolaryzowane, to znaczy, szczegóły świateł i cieni są łatwo tracone.
Z powyższych względów drukowany materiał i oryginalny obraz są prawie niemożliwe do osiągnięcia tego samego zakresu gęstości tonów. Dlatego gęstość korespondencji między oryginałem a materiałem drukowanym musi być dostosowana tak, aby drukowany produkt wykazywał najlepszy efekt kompromisu. W normalnych warunkach gęstość oryginału może osiągnąć 3.0 lub więcej, a gęstość drukowanej materii może osiągnąć tylko 1,8 lub 2,0, a zakres gęstości jest znacznie mniejszy niż zakres gęstości oryginału, więc jak drukować faktycznie przywrócić oryginał, lub jak go lepiej przywrócić, Jest to wada obecnego procesu drukowania i może być skompresowana.
2. Problem z przesunięciem kolorów obrazu podczas drukowania
Kiedy przetwarzamy obrazy na wyświetlaczu, jeśli wyświetlacz jest dobrze skalibrowany, kolor obrazu może być normalny, ale to nie znaczy, że kolor jest taki sam po wydrukowaniu obrazu. Ponieważ wyświetlacz używa kolorów i kolorów do uzyskania koloru, Drukowanie używa odejmowania kolorów w celu uzyskania koloru, więc kolor reprodukcji będzie inny. W rzeczywistości atrament używany do drukowania powinien mieć problem z przesunięciem koloru, to znaczy, jak uchwycić równowagę szarości stosowanego tuszu. Krótko mówiąc, szara równowaga odnosi się do kombinacji kolorów, które tworzą szary kolor. Na przykład w przestrzeni dodawania kolorów RGB, gdy mieszają się trzy kolory RGB o podobnej jasności, generowany jest szary kolor, a kolory czerwony, zielony i niebieski o wartości jasności 200 są takie same jak 25% szarości. Szary tutaj jest również nazywany neutralnym szarym, który jest szarym tonem bez składników kolorów. Jeśli mieszamy 210 czerwonych, 200 zielonych, 200 niebieskich, rezultatem będzie cieplejsza (czerwona składowa) szarość. Wygląda jak szary, właściwie z czerwonawym odcieniem szarości, nie ma już neutralnej szarości. Używa się tu kolorowego światła. W przestrzeni dodawania kolorów RGB należy dodać trzy kolory tylko w takiej samej ilości, aby uzyskać neutralną szarość. Jednak po przejściu do pola drukowania CMYK sytuacja nie jest tak prosta. Ta sama ilość żółtego, żółtego i zielonego nie daje neutralnej szarości. Wytwarzają jaśniejszy, mętny, brązowo-szary, a nie rzeczywisty szary. Przyczyną tego jest niepożądane pochłanianie światła barwnego za pomocą opisanego powyżej tuszu (krzywa spektralna atramentu nie jest idealna), to znaczy, że wskutek nieczystości zastosowanego tuszu, w przestrzeni CMYK rzeczywistego tuszu, w celu uzyskania stałej szarości konieczne jest zwiększenie ilości zielonego tuszu. Nadmiar cyjanu sprawia, że pozostałe dwa kolory są czystsze, na przykład 30% cyjanu, 2% magenta i 21% żółtego zmieszanego w celu wytworzenia 30% neutralnego popiołu, jeśli jest to 30% cyjanu, 30% magenta i 30% żółtego zmieszanego. otrzymany neutralny popiół będzie miał ciemnobrązowy kolor. W przypadku określonego rodzaju atramentu wartość CMY mieszanego szarego koloru jest stała, tzn. Stosunek szarego współczynnika równowagi pewnej farby jest stały, abyśmy mogli zmierzyć równowagę szarości tuszu, a następnie zgodnie z balans Obraz jest korygowany w taki sposób, aby obraz, który ma zostać wydrukowany, mógł dokładnie odtworzyć wygląd koloru po korekcie, tym samym nadrabiając wadę tuszu, ale należy zauważyć, że dane dotyczące bilansu atramentu różnych marek atramentu są różne.
3. Problem z powiększaniem kropki
Druk offsetowy wykorzystuje działanie ciśnienia w celu przeniesienia atramentu. Kiedy tusz jest przenoszony na powierzchnię papieru pod ciśnieniem, pojawia się niewielka ekspansja z powodu takich czynników, jak nacisk. Część atramentu jest pochłaniana we włóknach papieru, a także powoduje wzrost kształtu kropki. Ponieważ rozmiar kropki jest bezpośrednio związany z tonem i odcieniem, wzmocnienie punktu spowoduje, że cały obraz będzie ciemniejszy. Oczywiście, z powyższych powodów, dla różnych drukarek i papierów o różnej jakości będą produkowane różne efekty przyrostu punktów. Ponadto kropki o różnych rozmiarach mają nieliniową zależność, a wzmocnienie punktu utworzone przez cechy papieru i atramentu ogólnie wykazuje wykładniczą ekspansję. Inną rzeczą, na którą należy zwrócić uwagę, jest to, że w procesie drukowania grafiki i drukowania rozmiar kropki wzrasta z powodu czynników materiałowych i wyposażenia.
Wzmocnienie punktu jest nieuniknionym zjawiskiem spowodowanym przez określony czynnik w procesie drukowania. Aby w pełni odtworzyć kolor i poziom oryginału, należy zrekompensować wpływ przyrostu punktu w procesie przygotowalni. Proces kompensacji może być zastosowany bezpośrednio podczas obróbki graficznej lub funkcja kompensacji może zostać dodana do pliku najpierw podczas przetwarzania, a następnie skompensowana podczas procesu drukowania i fotografowania.
Oprócz powyższych aspektów występują problemy, takie jak kontrola całkowitej ilości atramentu i rejestracja drukowania.
Teoretycznie trzy podstawowe kolory pigmentów CMY mogą przywrócić pożądany kolor. Jednak w rzeczywistym drukowaniu dodaje się K niezbędne. Powód jest różny, więc nie będę ich tutaj powtarzał. Jednak w przypadku drukowania przy użyciu atramentu CMYK, wiele atramentów będzie gromadzić się w ciemnym obszarze, a czarny wygląd zostanie osiągnięty. Kiedy, na przykład, okładka książek i czasopism, tylko K jest daleki od czerni, często konieczne jest użycie C50M50Y50K50 lub nawet C100M100Y100K100, co stanowi co najmniej 200%, a nawet 400% akumulacji atramentu. Ponieważ różne podłoża zachowują atramenty inaczej (na przykład papier gazetowy zatrzymuje tusz znacznie mniej niż papier powlekany wysokiej jakości), jeśli nie zostaną podjęte żadne środki, aby kontrolować ilość nakładanego tuszu, ciemne obszary zostaną wklejone, a poziom ciemności zostanie utracony. Dlatego konieczne jest ustawienie całkowitej ilości atramentu w procesie przetwarzania obrazu przygotowawczego.
Problem z rejestracją jest nieuniknionym błędem spowodowanym przez czynniki mechaniczne sprzętu drukarskiego, a także jest ważnym aspektem przydatności do druku. Problem rejestracji dotyczy występowania błędów w pozycji drukowania, gdy cztery układy separacji kolorów są drukowane oddzielnie w druku kolorowym. Problem, zwłaszcza w przypadku wysoce precyzyjnego druku kolorowego, nie wpłynie negatywnie na wygląd gotowego produktu, jeśli nie zostanie rozwiązany. W procesie przygotowania do druku, w celu uniknięcia niekorzystnych efektów wizualnych, gdy nadruk nie jest dokładny, problemy te muszą zostać uwzględnione w projektowaniu i późniejszej produkcji w wymagającym druku kolorowym, który jest procesem zalewkowania. Wiele osób nie rozumie procesu łapania pułapek, zwłaszcza ogromna liczba grafików, wypełniając pewne wartości podczas konfiguracji, więc będą większe problemy, lepiej nie dokonywać tych ustawień.
Po drugie, wstępne przetwarzanie obrazów cyfrowych
Wstępne przetwarzanie obrazów cyfrowych powinno być generalnie wykonywane pod względem hierarchii obrazu, koloru i ostrości. Jeśli obraz jest lepszy w tych aspektach, jest to obraz spełniający wymagania dotyczące kopiowania pod względem drukowanych oryginałów. Jeśli chodzi o wymagania dotyczące druku, wymagane jest wierne odtworzenie manuskryptu, ale ograniczenia drukowania mówią nam, że trudno jest wiernie odtworzyć, więc spójność efektu wizualnego jest dobrym uzupełnieniem wiernej renowacji, ale dlatego, że każdego osobistego zwyczaje wizualne i nawyki estetyczne są różne. Każdy ma inną skalę podczas dostosowywania. Dlatego można je opisać jedynie jakościowo.
1. Regulacja poziomu obrazu
Poziom regulacji polega na obsłużeniu wysokiego, średniego i ciemnego klucza obrazu i odtworzenie poziomów w jak największym stopniu. Jednak, jak wspomniano powyżej, na ogół gęstość oryginału może osiągnąć 3,0 lub więcej, a gęstość drukowanej materii może osiągnąć tylko 1,8 lub 2,0. Gęstość materiału drukowanego jest znacznie mniejsza niż gęstość oryginału, a poziom musi być skompresowany. Jak skompresować drukowane materiały, aby oryginał był piękniejszy, obecnie używamy metody kompresji krzywej, której celem jest sprawienie, aby wygląd drukowanych materiałów był prawie zbliżony do wyglądu oryginału. Efekt wizualnego wyglądu odnosi się tutaj do oceny naszych oczu. Zamiast mierzenia go za pomocą instrumentu gęstości, oznacza to, że "wygląda on zbliżony do efektu", nawet jeśli osiąga swój cel. Regulację poziomu obrazu można analizować na podstawie dwóch poniższych aspektów.
1.1 Kalibracja wysokiej jasności i ciemności tonów
Najciekawsze i najciemniejsze są najjaśniejsze i najciemniejsze wartości tonalne na obrazie. Są one również nazywane białymi i czarnymi polami. Jeśli obraz, który ma zostać dostosowany, jest używany do drukowania, należy zastanowić się, jak ustawić wartości świateł i cieni. Z powodu rozjaśnienia wydrukowanego obrazu, obszar, który jest ogólnie jaśniejszy niż 3% do 5%, nie jest drukowany, to znaczy obszar od 3% do 5% zmienia się w 0%, to znaczy w bieli papieru, więc że obraz jest jasny. Poziom obszaru zostanie utracony. I odwrotnie, ponad 95% ciemnych obszarów zostanie wydrukowanych jako 100% czerni, a ta część ciemnego poziomu również zostanie utracona. Jest to nieadekwatność drukowania. Aby zrekompensować wpływ tego niedoboru na poziom reprodukowanego obrazu, konieczne jest wykonanie kompresji hierarchicznej obrazu do drukowania, na przykład kompresji 0% bieli do 5% szarości, 100% czerni. Sprasowany do 95% ciemnoszarego, niekoniecznie 0% lub 100% tutaj, zwykle 2% lub 98%.
Najlepszym sposobem na ustawienie świateł i cieni do drukowania podczas przetwarzania obrazu jest użycie podświetlenia i ciemnego zakraplacza w programie Photoshop. W narzędziach Krzywe i poziomy w programie Photoshop znajdują się narzędzia do wklejania. Jedną z ich funkcji jest specjalizacja. Służy do ustawienia bieguna tak, aby odcień pomiędzy biegunami na obrazie był redystrybuowany zgodnie z zakresem ustawionym przez biegun. Ustawienie wartości koloru biegu zależy od konkretnych warunków drukowania. Nie ma jednolitego standardu. W większości przypadków często używana wartość podświetlenia CMYK może być ustawiona na 5, 3, 3, 0, a wartość klucza ciemnego można ustawić na 65, 53, 51, 95 lub 95, 85, 85, 80. Aby ją ustawić w górę, po prostu dwukrotnie kliknij na podświetleniu i ciemnym zakraplaczu w narzędziach Krzywe i poziomy i wprowadź ustawienia. Jeśli ustawienie jest w trybie kolorów RGB, równoważne punkty podświetlenia RGB to 244, 244 i 244, a wartości przesunięcia w ciemności to 10, 10 i 10, a to samo można ustawić. Po ustawieniu zakreślacza zaznacz wszystko, co musisz zrobić, to kliknąć na podświetlenia i cienie na obrazku za pomocą podświetlenia i ciemnego zakraplacza. Jak zatem określić podświetlenia i cienie na obrazie?
Zasadniczo możemy zrozumieć, że wydrukowane punkty wyróżnienia można podzielić na dwa typy: jeden jest punktem bez informacji, czyli 0%, który nazywa się podświetleniem zwierciadlanym; Drugi to punkt o wysokim świetle z informacjami o szczegółach, zwany punktem rozproszenia. Aby określić punkt podświetlenia wydruku, tak naprawdę, aby znaleźć odpowiednie punkty rozproszenia w obrazie, można go użyć w programie Photoshop, aby sprawdzić wartość koloru ważnych punktów rozpraszania za pomocą narzędzia kroplomierza, aby określić, czy znajduje się on w drukowanym zakresie ( 5% ~ 95%), jeśli nie zostanie skorygowany w tym zakresie, jeśli podświetlenie rozpraszające nie znajduje się w zakresie drukowania, na przykład 2%, i to jest ważne, należy je wydrukować, a następnie użyć zdefiniowanego wysokiego spadku Kliknij na rozproszonym podświetleniu obrazu, a następnie wybierz słup cienia i zdefiniuj go za pomocą ciemnego zakraplacza. Po zdefiniowaniu dwóch wyróżnień i cieni, które wybieramy, odcień między rozjaśnieniem a cieniami na zdjęciu zostanie ponownie rozdzielony zgodnie z zakresem ustawionym przez rozjaśnienie i cienie, czyli poziom wydruku obrazu. Poprawione. Po ustaleniu jasności i cieni, aby uzyskać wizualną spójność z oryginałem, konieczne jest dostosowanie krzywej kompresji obrazu. Przeanalizujmy kilka typowych krzywych procesu.
1.2 kilka typowych krzywych procesu
Dla danego drukowanego oryginału, po poddaniu go podświetlaniu i przyciemnianiu, może on także sztucznie zmieniać swoje hierarchiczne odtwarzanie w celu skompresowania, rozszerzenia lub utrzymania tonu cyfrowego oryginału. Ponieważ gęstość drukowanych materiałów jest znacznie mniejsza niż zakres gęstości oryginału, poziom musi być skompresowany. Na krzywej procesu kompresji poziom jednego obszaru obrazu jest kompresowany, a poziom odpowiedniego obszaru jest powiększany. Celem rozszerzenia jest drukowanie jak najbliżej oryginału. W praktycznych zastosowaniach, zgodnie z charakterystyką oryginału, kluczowe poziomy obrazu, które mają być skopiowane i podkreślone, są uchwycone, a poziomy wtórne są odpowiednio odrzucane. W przypadku oryginałów o normalnym kontraście obszar o niskiej gęstości może osiągnąć 0,2-0,3D, obszar o wysokiej gęstości może osiągnąć 2,1-2,9D, maksymalny kontrast gęstości może osiągnąć 2,7D, kolor jest jasny, a warstwy są bogate. Najważniejsze z tych obrazów są na środkowym poziomie. Należy go podkreślić jako główną część obrazu. Niektóre manuskrypty, takie jak sceny nocne i zdjęcia z podświetleniem, mają duży obszar ciemności i stanowią główną część obrazu. W tym momencie konieczne jest podkreślenie poziomu ciemności. Krótko mówiąc, powinno być traktowane inaczej w zależności od cech oryginału i być elastyczne.
2. Korekta koloru obrazu
Powielanie koloru odnosi się do złożonego procesu rozkładu, transmisji i syntezy kolorów. Przywrócenie koloru jest również głównym aspektem reprodukcji druku. W procesie reprodukcji kolorów podlega źródłu światła, takim jak skanowanie, soczewka, filtr kolorowy i konwersja fotoelektryczna. Wpływ systemu, materiału światłoczułego, papieru, tuszu i innych czynników, błąd koloru jest nieunikniony, zwłaszcza kompresja poziomu druku i problem tuszu, który ma decydujący wpływ na reprodukcję koloru, w celu uzyskania ideału reprodukcja kolorów. Musisz spróbować poprawić te błędy koloru, aby osiągnąć pożądaną reprodukcję kolorów.
2.1 Przygotowanie przed korektą koloru
Po pierwsze, wymagana jest kalibracja sprzętu i kalibracja systemu. Urządzenia te obejmują sprzęt skanujący, sprzęt wyświetlający, sprzęt wyjściowy i sprzęt do proofingu. Urządzenia te muszą podlegać ścisłej profesjonalnej korekcie. Ponadto pomiędzy tymi urządzeniami musi być względnie kompletne zarządzanie kolorami. Rozwiązania, to podstawa naszej korekty koloru. Tutaj musimy zwrócić szczególną uwagę na urządzenie wyświetlające. W przetwarzaniu obrazu kolor wyglądu obrazu jest reprodukowany przez wyświetlacz przed drukowaniem. Wyświetlacz oparty jest na trybie RGB, a ostatecznym produktem, którego chcemy, jest użycie atramentu do przywrócenia wydruków na papierze. W trybie CMYK używanie urządzeń wyświetlających RGB do odtwarzania obrazów CMYK nieuchronnie wpływa na wygląd kolorów, dlatego konwersja (system zarządzania kolorami) na wyświetlaczu powinna być dokładna, a jednorodność i stabilność źródła światła powinny być zachowane. Płeć, aby ekran i dowód były jak najbardziej spójne.
Po drugie, przed korektą koloru wymagany jest poziom korekty. Ponieważ zgodnie z mechanizmem oddawania barw, kolor jest przedstawiony na podstawie neutralnego szarego poziomu, więc korekcja kolorów powinna zostać przeprowadzona po uprzednim skorygowaniu poziomu. W przeciwnym razie, po zakończeniu korekcji kolorów, kolor zmieni się po skorygowaniu poziomu.
Następnie, w którym trybie koloru, korekcja kolorów jest uzasadniona. W programie Photoshop, niezależnie od tego, czy obraz jest w trybie RGB, czy w trybie CMYK, ton i kolor można poprawić. W którym trybie koloru korekta jest inna i używana jest przestrzeń kolorów RGB. Zaletą poprawki jest to, że przestrzeń kolorów jest większa, a przestrzeń kolorów wyświetlacza jest taka sama, ale ponieważ musi zostać przekonwertowana na przestrzeń CMYK, gdy jest używana do drukowania danych wyjściowych po korekcji, niektóre kolory nie mogą być wyświetlane w CMYK gama kolorów. Oznacza to, że kolor obrazu wykracza poza gamę kolorów drukowania, nazywaną kolorem przepełnienia. Zaletą korekcji kolorów w przestrzeni kolorów CMYK jest to, że poprawiony obraz jest używany bezpośrednio do drukowania bez przepełnienia kolorów. Ponadto, ponieważ przestrzeń kolorów CMYK jest przestrzenią kolorów, która odpowiada zwyczajom wizualnym ludzi, łatwiej jest uchwycić zmianę koloru podczas wyrażania określonego koloru i jego zmian. Z uwagi na te aspekty obraz można skorygować w ogólnej przestrzeni kolorów RGB, a następnie przestrzeń kolorów CMYK precyzyjnie dostraja obraz.
2.2 dyskryminacja odchyleń kolorów
Równowaga szara jest bardzo ważną koncepcją poprawiania kolorów. Kiedy rozróżniamy przesunięcie kolorów skanowanego obrazu cyfrowego, musimy zastosować koncepcję równowagi szarości. Jeśli znamy podstawowe składniki koloru potrzebne do uzyskania neutralnej szarości o różnej jasności, możemy użyć neutralnego w oryginale. Szary obszar jest poprawiany kolorami. W programie Photoshop narzędzie do pomiaru gęstości ekranu (Info) służy do pomiaru wartości koloru na obrazie cyfrowym. Jeśli wartość ma być neutralnie szara, wartość nie jest wartością szarego balansu, co oznacza, że obraz ma przesunięcie kolorów, zgodnie z proporcją szarego balansu. Łatwo stwierdzić, który kolor jest większy, a który mniej.
Rozproszony obszar podświetlenia na obrazie jest najlepszym obszarem do sprawdzania neutralnej szarości. Obszar podświetlenia nie jest cały neutralnie szary, ale szary element jest większy niż inne kolory jasności, więc sprawdź to tutaj. Oceniając kolorystykę, rozpoczyna się tutaj także kalibracja wspomnianego wyżej słupa światła.
Ponadto, istnieje wiele innych doświadczeń w ocenie odchylenia kolorów, takich jak kolor pamięci, jak niebieskie niebo i białe chmury, trawa zielona, itp. Te kolory mają głębokie wspomnienia w umysłach ludzi. Dla profesjonalnego personelu zajmującego się przetwarzaniem obrazu ważne jest, aby pamiętać o proporcji kolorów CMYK dla tych kolorów. Im więcej pamiętasz, tym lepiej możesz ocenić kolor obrazu.