Różnica między RGB i CMYK w kolorze szkolnym
Jesteśmy dużą firmą poligraficzną w Shenzhen w Chinach. Oferujemy wszystkie publikacje książkowe, druk książek w twardej oprawie, druk książek w okładkach papierowych, notatnik w twardej oprawie, druk książek sprial, druk książek w siodle, druk broszur, pudełko, kalendarze, wszelkiego rodzaju PCV, broszury produktowe, notatki, książki dla dzieci, naklejki, wszystkie rodzaje specjalnych produktów do drukowania w kolorze papieru, karty do gry i tak dalej.
Aby uzyskać więcej informacji prosimy odwiedzić
http://www.joyful-printing.com. Tylko ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Postępy w zarządzaniu kolorami, fotografii cyfrowej i skanowaniu kolorowym skłoniły nowych i starych operatorów skanerów do starannego rozważenia, kiedy kolorować i kiedy kolorować. Operatorzy skanerów rolkowych używają tradycyjnych metod do tworzenia zeskanowanych obrazów w kolorze żółtym, magenty, cyjanu i czerni, ale dzisiejsze nowe narzędzia prowadzą do powszechnego przyjęcia nowych przepływów pracy - czyli skanowania przed separacją kolorów w CMYK. Kolor szkoły. W tym artykule opisano zalety tego podejścia oraz niektóre podstawowe informacje na temat skanowania, korekcji kolorów i separacji kolorów.
Zarówno skanowanie, jak i fotografia cyfrowa przechwytują czerwoną, zieloną i niebieską informację o obrazie, ale różne metody przechwytywania obrazu generują różne ilości informacji w zależności od ich głębi bitowej.
Chociaż większość skanerów używa 1-bajtowych (8-bitowych) informacji w każdym kanale kolorów, coraz częściej skanery i aparaty cyfrowe używają więcej niż 8 bitów bajtów do opisania każdego podstawowego koloru. Te dodatkowe bity są używane do przechwytywania dużej ilości ciemnych tonów pojedynczych pikseli, co skutkuje subtelnym opisem (głównie odcieniami szarości) między wieloma kolorami i maksymalnym kolorem każdego kanału. Liczba bitów używanych na kanał jest tym, co nazywamy głębią bitową obrazu cyfrowego.
Na przykład, w trybie RGB z 8-bitową głębią na kanał, skanowanie lub fotografia cyfrowa wykorzystuje łącznie 24 bity do opisania koloru każdego piksela, który jest nazywany 24-bitowym kolorem, ponieważ 8 bitów na kanał, 3 Kanał (czerwony, zielony, niebieski) ma w sumie 24 bity na piksel. Inne typowe konfiguracje do przechwytywania danych RGB obejmują:
10 bitów na kanał (znany również jako kolor 30-bitowy, ponieważ w sumie są 3 kanały po 10 bitów);
12 bitów na kanał (36-bitowy kolor);
16 bitów na kanał (48-bitowy kolor).
Te dodatkowe bity danych, gdy obraz jest powiększany po skanowaniu lub przechwytywaniu, są bardzo przydatne, ponieważ dodatkowa głębia bitowa jest odpowiednia dla lepszej interpolacji.
Separacja kolorów
Tak zwana separacja kolorów odnosi się do procesu, w którym dane obrazu RGB są konwertowane na najbliższą równoważną wartość cyjan, magenta, żółty i czarny (CMYK). Jest to konieczne dla ogólnego procesu reprodukcji druku, ponieważ większość urządzeń drukujących wykorzystuje subtraktywne kolory podstawowe cyjan, magenta, żółty i czarny (nie jest to kolor podstawowy). Czarny służy do kompensacji mniej pożądanych właściwości absorpcyjnych farby drukarskiej (tj. Toneru). Użycie czerni rozszerza zakres tonalny wydruku, co skutkuje głębszymi, bogatszymi odcieniami ciemności.
Separacja zależy od tego, ile CMYK jest wymagane do dokładnego obliczenia skanowania RGB. Tradycyjnie odbywa się to przez dołączenie komputera pokładowego podłączonego do skanera bębnowego. Przez dziesięciolecia te „wysokiej klasy” skanery przechwytywały dane RGB podczas skanowania i konwertowały je na dane CMYK w „stanie pracy” (jednocześnie skanując obraz). W dzisiejszym świecie drukowania ta metoda separacji kolorów jest szybko zastępowana przez przepływ pracy, który przechwytuje dane RGB i zapisuje je jako RGB na dysku. Separacja i konwersja do CMYK odbywa się w późniejszym czasie przy użyciu oprogramowania lub dowolnego oprogramowania, które można podłączyć do aparatu cyfrowego.
Jednak obie metody separacji kolorów poważnie ograniczają elastyczność wysyłania tych samych danych separacji kolorów do wielu różnych urządzeń, ponieważ separacja kolorów jest wykonywana dla określonego systemu kopiowania. Dokument skopiowany i skopiowany do prasy litograficznej nie będzie wyglądał tak samo, gdy zostanie wydrukowany w kolorowej kopiarce, nawet jeśli oba są urządzeniami wyjściowymi CMYK.
Separacje CMYK są specyficzne dla jednego urządzenia z wielu powodów: Po pierwsze, każde urządzenie ma swoją unikalną charakterystykę balansu szarości i reprodukcji tonów (w tym przyrost punktów). Ponadto operator, który ustawia kontrolę separacji kolorów, może zmienić ilość czerni podczas konwersji z RGB na CMYK.
Informacje o czarnej wersji
Jak wcześniej wspomniano, ilość czerni potrzebna do uzyskania przybliżonego zakresu tonalnego zależy przede wszystkim od charakterystyki absorpcji światła używanej farby drukarskiej. Wybór substratu przez użytkownika jest również częścią tego czynnika. Jednak wykwalifikowani operatorzy drukarek mogą również zmieniać grubość wybranej warstwy atramentu. Im grubsza warstwa atramentu, tym większa gęstość, co zazwyczaj powoduje bardziej nasycony wygląd drukowanego obrazu. Zwiększenie grubości warstwy tuszu utrudnia utrzymanie pożądanego balansu tuszu. Niektóre drukarki preferują zatem oddzielanie cieńszych warstw atramentu, aby zapewnić stałą jakość druku w całym procesie drukowania.
Wszystkie te efekty na separację kolorów są takie, że obrazy przygotowane do druku grubej warstwy będą wymagały redukcji czerni w ciemnych obszarach, ponieważ ciemność ciemnych odcieni można uzyskać poprzez drukowanie dużego odsetka atramentów cyjan, magenta i żółtego. Proces separacji kolorów do określania ilości czarnej informacji w separacji kolorów obejmuje UCR (usuwanie tła) i GCR (podstawianie szarych składników).
Zwiększona wartość tonalna
Różnica między obrazami CMYK przygotowanymi dla różnych systemów kopiowania jest zwiększana z uwagi na wzrost wartości tonu (zwiększenie liczby punktów). Zarówno skaner, jak i operator prasy rozumieją, że kropki tuszu drukowane na podłożu tworzą obraz znacznie ciemniejszy niż oryginalne dane cyfrowe - efekt znany jako „wzrost kropki”.
Oprócz czynników takich jak powierzchnia papieru i lepkość atramentu, każda drukarka odgrywa również rolę w określaniu przyrostu punktów drukowanego obrazu. Kompensacja przyrostu punktu podczas procesu separacji kolorów oznacza, że zaciemnienie występujące podczas drukowania może zostać przesunięte, dzięki czemu obraz jest jaśniejszy po konwersji na CMYK.
Przesunięcie obrazu z jednego stanu drukowania do drugiego bez kompensacji zmian w zwiększeniu wartości tonalnej spowoduje, że obraz będzie zbyt ciemny lub zbyt jasny, co spowoduje przesunięcie koloru, ponieważ balans szarości świateł, półcieni i ciemnych tonów zwiększa się Duży odgrywa inną rolę.
Użyj danych obrazu RGB i CMYK
Niewiele nowoczesnych działów prepress jest świadomych znaczenia danych obrazu RGB. Specjaliści ds. Obrazowania uznają, że skanowanie i fotografia cyfrowa powinny być zapisywane w trybie RGB przez cały proces korekcji kolorów i rewizji, a po dokonaniu wszystkich dostosowań przekształceniu w CMYK. To właśnie z powodu tych danych RGB, które zostały poprawione i poprawione, profesjonalny dział prepress może zapisywać dane przez długi czas. Pozwala to na wykorzystanie obrazów pobranych z pamięci archiwum na drukarce (lub innym systemie kopiowania), który różni się od oryginalnego urządzenia wyjściowego. Ten nacisk na dane obrazu RGB miał dobry wpływ na wiele przepływów pracy publikowania, niezależnie od tego, czy metoda separacji kolorów jest metodą zarządzania kolorami na poziomie systemu, czy metodą konwersji partii obrazów w programie Photoshop przy użyciu z góry określonych akcji.
Co najważniejsze, efekty kopiowania tego samego obrazu na różnych prasach, cyfrowych urządzeniach sprawdzających lub monitorach komputerowych powinny być dokładnie takie same. Jest to możliwe podczas oddzielnej separacji kolorów dla każdego urządzenia. Ponieważ każdy system kopiowania wymaga nieco innego połączenia cyjanu, magenty, żółtego i czarnego, aby uzyskać podobny wygląd, oddzielne separacje kolorów sprawiają, że obraz wygląda tak samo na różnych urządzeniach.
Metoda obserwacji (i pomiaru) różnicy kolorów odtwarzanych przez te urządzenia polega na pomiarze ilości cyjanu, magenty i żółtego wymaganego do wytworzenia neutralnego popiołu - bilans szarości nazywany systemem replikacji.
Jeśli obraz został skorygowany lub poprawiony kolorem po konwersji do CMYK, ponowne użycie ostatniego obrazu na innym urządzeniu wyjściowym wymaga dostosowania świateł, półcieni i cieni obrazu CMYK oraz zmiany ogólnego balansu szarości i nasycenia kolorów. Ilość czerni na obrazie jest trudna do zmiany bez pogorszenia jakości obrazu, ale jeśli czarne dane nie zostaną skorygowane, wydrukowany obraz przyniesie niepożądane rezultaty.
Na przykład obrazy CMYK, które pierwotnie były oddzielone kolorami dla wysokiej jakości drukowanych na sucho prasach arkuszowych, mogą powodować rozmazywanie, jeśli są drukowane na prasie internetowej z zimnym układem. Kompromis polega na naprawieniu dowolnego obrazu CMYK używanego na stronie internetowej lub w elektronicznej publikacji CD-ROM. Obrazy RGB mogą wykorzystywać większy zakres tonalny RGB, aby odtworzyć jaśniejsze, bardziej nasycone kolory. Jednak po rozdzieleniu koloru obrazu na CMYK wszystkie piksele na obrazie mieszczą się w zakresie tonalnym CMYK.
Tendencja w całym przemyśle poligraficznym do utrzymania obrazów RGB spotkała się z pewnym oporem ze strony doświadczonych operatorów skanerów i specjalistów od separacji kolorów. Ci starzy profesjonaliści nauczyli się techniki separacji kolorów, gdy używają rzędu pokręteł ozdobionych skanerem, a długość danych obrazu RGB może jedynie napędzać wiązkę laserową wałka wyjściowego. Ale nie słyszeli o plikach obrazów RGB do przygotowania do druku, dopóki klient nie zaczął skanować taniego skanera CCD. W przypadku działów wyposażonych w wysokiej klasy urządzenia kolorowe obrazy RGB zaczynają symbolizować zagrożenie ze strony skanerów stacjonarnych. W rezultacie niektórzy technicy przygotowujący do druku powiązali korekcję kolorów RGB z przechwytywaniem obrazu niskiej jakości.
Prawie dziesięć lat temu Linotype-Hell (obecnie Heidelberg Prepress) opublikował swój pierwszy LinoColor. Oprogramowanie obsługuje korekcję kolorów danych obrazu przed konwersją danych obrazu na CMYK.
Tryb CIE LAB
Lino Color wprowadza również większość pracowników prepress do przestrzeni kolorów CIE LAB - ani RGB, ani CMYK. Przepływ pracy Lino Color opracowany przez Komisję Europejską edel'Eclairage przechwytuje dane obrazu RGB, wykonuje korektę koloru i korektę w trybie CIE LAB, a następnie rozkłada dane w trybie CMYK.
Przyjęty przez ICC proces zarządzania kolorami, promowany przez oprogramowanie Apple Computer ColorSync, przypisuje swoje korzenie procesowi LinoColor RGB-CIELAB-CMYK. Oprogramowanie Apple do konwersji kolorów (model zarządzania kolorami ColorSync) jest zatwierdzoną adaptacją LinoColor. Istotną zaletą przestrzeni kolorów CIELAB jest to, że obraz można przekształcić w tryb CIELAB, a następnie z powrotem w RGB, bez znaczących zmian w jakości obrazu - chociaż nadal jest kwestią debaty, jak dokładny jest wejściowy lub wyjściowy obraz CIELAB przekształcający . CIELAB zawiera wszystkie kolory widoczne gołym okiem, więc odcień, nasycenie i jasność można dostosować, aby dostosować obraz do dowolnego zakresu tonalnego lub systemu kopiowania.
CIELAB zapewnia pozycję numeryczną dla każdego koloru widocznego gołym okiem na podstawie trzech markerów (L, A i B). Wartość L reprezentuje jasność koloru od jasnego do ciemnego. Znaki A i B są po prostu pozycjami wzdłuż szerokości geograficznej (A) i wiązki osnowy (B), narysowanymi przez kołową przestrzeń kolorów i nie mają nasycenia w środku okrągłej przestrzeni kolorów. Nasycenie kolorów (znane również jako chromatyczność) zwiększa się, gdy określony punkt odsuwa się od środka okręgu. Opisany odcień można określić, poruszając się wokół obwodu.
Jednak w celu wykorzystania metod korekcji kolorów korekcji kolorów, nasycenia i jasności (HSL), nie jest konieczne konwertowanie obrazu na CIELAB. Profesjonalne programy do edycji obrazów (w tym Adobe Photoshop i LinoColor) umożliwiają skalibrowanie obrazów w trybie RGB poprzez dostosowanie wartości HSL, w tym wartości HSL w oparciu o ogólną lub określoną bazę lub kolor wewnętrzny. Naprawiono użycie CMYK Użytkownicy Photoshopa mogą znaleźć środki zaradcze za pomocą palety Info i myszy View: wyświetlają wartość trybu CMYK obrazu w czasie rzeczywistym, zanim obraz zostanie rozdzielony. Paleta może być dostosowana do wyświetlania rzeczywistych wartości uzyskanych przez separację danych RGB. Podobnie podgląd CMYK można wybrać za pomocą myszy Widok, aby oddzielić informacje o obrazie używane do sterowania monitorem. Korzystając z tych dwóch narzędzi, nawet wysokiej klasy operatorzy skanerów rozważą korektę koloru w trybie RGB i mogą jednocześnie obserwować wyniki wartości CMYK.
Korekcja kolorów
Przyczyna jest pojęciowo prosta: jeśli na obrazie RGB można znaleźć rzut barwny, wymagana regulacja jest prosta i zmienia cały zakres tonalny obrazu w zrównoważony sposób. Jeśli jednak poczekasz, aż obraz zostanie oddzielony kolorem i wykonasz tę samą korektę koloru, efekt odlewania kolorów zostanie rozłożony na cztery kolory. W wielu przypadkach tylko rzuty kolorów dwóch kolorów w addytywnych kolorach podstawowych (takich jak kolor cyjan wytwarzany przez dużą ilość zieleni i błękitu) są teraz rozłożone na wszystkie cztery kolory obrazu CMYK. Łatwo jest użyć kontroli balansu kolorów Photoshopa, aby usunąć cyjan z obrazów RGB. W przypadku wprowadzenia odpowiednich wartości do zmiany wartości podświetlenia, półtonu i cienia, cała skala szarości staje się neutralna. Jeśli zostanie podjęta próba wykonania tej samej korekty cyjanowej na obrazie po konwersji CMYK, pozostały kolor cyjan pozostanie w skali szarości.
Steruj wielkością kropek dla świateł i cieni
Inną ważną zaletą korekcji kolorów RGB jest to, że użytkownik może kontrolować rozmiar świateł i cieni. Gdy obraz jest korygowany kolorem, wykonywana jest żądana regulacja odcienia, aby usunąć odcień, który rozciąga się na najjaśniejsze i najciemniejsze części obrazu. Zwróć szczególną uwagę na regulacje, w przeciwnym razie korekcja koloru usunie pasemka obrazu lub wprowadzi niechciane kolory w ciemnej części. Niektóre metody korekcji tonalnej są szeroko stosowane, ponieważ nadają się do kontrolowania dużej liczby świateł i cieni (takich jak funkcja Krzywe Photoshopa).
Niezależnie od zastosowanej metody korekcji kolorów, wybór właściwego punktu podświetlenia lub punktu cienia zależy od używanego systemu replikacji - wymaga to, aby te kropki były odpowiednio zwymiarowane, aby odzwierciedlały cechy prasy, urządzenia sprawdzającego lub monitora komputerowego używanego na wyjściu. .
Dzisiejsze zarządzanie kolorami na poziomie systemu ułatwia uzyskanie następujących dwóch punktów: jednym jest uzyskanie odpowiednich minimalnych i maksymalnych kropek na obrazie; drugim jest stworzenie obrazu CMYK, który jest szczególnie odpowiedni dla urządzenia wyjściowego. Przepływ pracy użytkownika ColorSync jest prosty: utwórz dedykowany plik profilu dla każdego urządzenia wyjściowego i zapewnij zbalansowany obraz RGB jako dane wejściowe. Każdy obraz RGB powinien mieć stałą minimalną i maksymalną gęstość (tj. Wartości RGB). Następnie oprogramowanie ColorSync oddziela obraz od koloru, dostosowując jednocześnie odpowiednie kolory, w tym układając odpowiednie punkty podświetlenia i cienia, balans szarości specyficzny dla urządzenia i żądaną wersję czarną.
Elastyczność opisanej właśnie sytuacji jest porównywana z przepływem pracy do określania minimalnych i maksymalnych punktów kropki obrazu CMYK podczas procesu korekcji koloru, a następnie generowany jest obraz specyficzny dla urządzenia. Jeśli obraz jest zdecydowanie wydrukowany na prasie do druku na zimno i ten proces jest używany, to jeśli drukarka arkuszowa on-line jest ponownie przeznaczona, obraz nie osiągnie najwyższej jakości. Dopasowanie świateł i cieni obrazu w celu objęcia zwiększonego zakresu tonalnego nie zwiększa liczby poziomów szarości uchwyconych przez sam obraz. Oczywiście, gdy obrazy CMYK są używane do dostarczania elektronicznego (strony internetowe, płyty CD-ROM, pliki FDF), problem ten jest zawyżony, ponieważ zakres kolorów uzyskanych z monitora RGB znacznie przekracza zakres tonalny trzech kolorów podstawowych.
Regulacja zakresu tonów
Ten sam argument dotyczy kompensacji przyrostu punktu (połączenie efektów mechanicznych i optycznych, które przyciemniają obraz podczas odtwarzania wydruku). Obraz reprodukowany na niepowlekanym papierze lub białym papierze powinien być jaśniejszy, a użycie papieru powlekanego wymaga przyciemnienia obrazu, aby uzyskać ten sam efekt. Niestety, rozjaśnienie obrazu kompresuje zakres tonalny. Dodanie ważonej wartości do zeskanowanego lub cyfrowego obrazu (dzięki czemu obraz jest ciemniejszy) nie tylko przywraca pierwotną wartość punktu tonów średnich, ale także powoduje subtelny poziom strat.
Podsumowując
Czy nie używasz paintboardu i impozycji za pomocą systemu publikowania na komputerze? Nie, nie dokładnie. Podobnie zawsze jest kilku profesjonalistów, którzy konwertują obrazy na CMYK przed wykonaniem korekcji kolorów, a następnie zapisują wyniki.
Coraz więcej działów separacji kolorów dostrzega główną zaletę RGB - elastyczność. Dzięki równoważeniu kolorów i zapisywaniu danych obrazu RGB użytkownicy mogą tworzyć wiele obrazów CMYK z własnymi właściwościami balansu szarości, specjalną wersją czarną i określonym zakresem tonalnym (w tym odpowiednie odcienie jasności i ciemności oraz kompensację przyrostu punktów). Obrazy RGB zapisane przez archiwum można również wykorzystać do nowych mediów, w tym do dostarczania treści na podstawie monitora.