Kopiowanie graficzne Dzielenie się doświadczeniem 2
Jesteśmy dużą firmą poligraficzną w Shenzhen w Chinach. Oferujemy wszystkie publikacje książkowe, kolorowe zdjęcia reklamowe, albumy w twardej oprawie, pudełka do pakowania, kalendarze, wszelkiego rodzaju PCV, broszury produktowe, notatki, książeczki dla dzieci, naklejki, wszelkiego rodzaju specjalne produkty do druku kolorowego papieru, karty do gry i tak dalej.
Aby uzyskać więcej informacji prosimy odwiedzić
http://www.joyful-printing.com. Tylko ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: 860681365@qq.com
W procesie drukowania i kopiowania należy przede wszystkim przeprowadzić zarządzanie kolorami różnych rodzajów materiałów, a następnie zabarwić dane po cyfryzacji oryginału, a następnie wydrukować. W celu zapewnienia wysokiego stopnia reprodukcji koloru reprodukcji, colorist musi polegać na kolorystce, aby dokonać porównania oryginału i reprodukcji na miejscu w standardowym środowisku obserwacji i powtórzyć kolor wyjściowy. W tym samym czasie kolorymetr jest używany do porównywania oryginału i repliki z kolorowymi danymi punktu charakterystycznego, aby zapewnić, że różnica kolorów jest mniejsza niż 2,5. Dzięki połączeniu subiektywnych i obiektywnych metod możemy zapewnić powtarzalność koloru w procesie reprodukcji dzieł sztuki.
4. Kontynuacja przetwarzania
Po zakończeniu drukowania grafika musi zostać zamontowana, oprawiona, a następnie przetworzona. Niewielka niedbałość w tym procesie będzie miała zły wpływ na gotowy produkt. Na przykład, wewnętrzna ulotka chińsko-stylowej książki związanej z nitami to fałda. Jeśli nie ma fałdu w procesie korekcji kolorów i porównania koloru lub jeśli do porównania kolorów używany jest biały papier podkładowy, produkt końcowy będzie miał dużą różnicę w kolorze. Istnieją również materiały, takie jak woda i pasta, które są używane w montażu, aby wpłynąć na kolor gotowego produktu. Są to problemy, które łatwo przeoczyć, a także stanowią główną przyczynę pogorszenia jakości i złomowania produktów.
Trzy podstawowe reprodukcje artystyczne
Trzy sztuki reprodukcji sztuki: poufność, reprodukcja kolorów i specjalne rzemiosło stanowią duszę i podstawowy warunek reprodukcji dzieł sztuki.
1. Poufność
Poufność jest najbardziej krytyczna i wiąże się z podstawowymi interesami reprodukcji dzieł sztuki. Firma zajmująca się branżą reprodukcji dzieł sztuki musi najpierw zapewnić bezpieczeństwo manuskryptu klienta i bezpieczeństwa danych. Zjawisko chaosu w przemyśle reprodukcyjnym wciąż istnieje. Podstawową przyczyną jest odsprzedaż danych. Odsprzedaż danych nie tylko obniżyła poziom techniczny całej branży reprodukcji dzieł sztuki, ale również trafiła do grup klientów, które są zainteresowane konsumentami reprodukcją dzieł sztuki. Dlatego przywiązujemy dużą wagę do bezpieczeństwa oryginalnych i oryginalnych danych. Ze względu na potrzebę dopasowania kolorów, zazwyczaj klienci przyjmują oryginał tego samego dnia lub tymczasowo go przechowują. Dysponujemy przejrzystym i wyrafinowanym systemem zarządzania manuskryptem, posiadamy profesjonalny sprzęt do stałej wilgotności i stałej temperatury. Jeśli klient potrzebuje nas do zachowania oryginalnych danych, mamy profesjonalny system przechowywania na serwerze, aby zapewnić bezpieczeństwo danych. Firma podpisuje umowę produkcyjną z klientem i podpisuje z pracownikiem umowę o zachowaniu poufności w celu ochrony danych za pomocą środków prawnych.
2. Reprodukcja kolorów
Najważniejszą podstawą do reprodukcji dzieł sztuki jest powtarzalność reprodukcji. Oto niektóre z najczęściej pomijanych problemów związanych z zarządzaniem kolorem.
1 spektrum metameryzacji, metameryzm jest zjawiskiem bardzo powszechnym, na przykład gdy kopia jest oglądana pod standardowym źródłem światła, nie różni się od oryginału, ale ostateczne wykorzystanie ciepłego barwnego źródła światła w czasie wystawy, lokalne może wytworzyć ogromną różnicę kolorów. Rozwiązanie tego problemu jest bardzo proste. Przygotowanie wielu standardowych źródeł światła dla różnych branż w celu porównania lub potwierdzenia ostatecznej wersji lub bezpośredniego kontaktu z klientem w celu porównania źródła światła na wystawę może wyeliminować takie problemy. 2 W standardowym środowisku obserwacji, ze względu na ogromną większość dzieł sztuki, w przypadku reprodukcji 1: 1, zwykła platforma widokowa lub kaseta świetlna nie może zaspokoić ogólnych potrzeb kolorymetrycznych. Konieczność ustanowienia standardowego środowiska obserwacji sprawia, że szczególnie ważne jest, aby manuskrypty i reprodukcje pojawiały się jednocześnie w tym samym środowisku. 3 Regularna konserwacja i kalibracja sprzętu, wymiana papieru, tłumienie źródła światła i kurz w lustrze sprawią, że zarządzanie kolorami stanie się próżne. Dlatego regularna kalibracja konserwacji i ponowne tworzenie szablonów są ważnymi środkami do poprawy wydajności zarządzania kolorami. 4 Profesjonalne monitory, wielu doświadczonych rzemieślników drukarskich polega na doświadczeniu, aby zmodyfikować płytę drukarską. Nawet bez profesjonalnego wyświetlacza z zarządzaniem kolorem, twardy rdzeń może również zapewnić zadowalające reprodukcje, ale zmarnuje mnóstwo czasu i materiałów. 5 Konieczność ręcznej interwencji, "WYSIWYG" jest ostatecznym celem zarządzania kolorem, ale nie można go osiągnąć w reprodukcji dzieł sztuki. Jest wiele powodów. Na przykład niektóre duże obiekty artystyczne mają często kilka metrów kwadratowych, a oryginały muszą zostać przekształcone w postać cyfrową poprzez łączenie i skanowanie. Ruchy pozycyjne muszą spowodować szereg błędów, a nagromadzenie błędów spowoduje miejscowe kolory całego obrazu. Odchylenia. Innym przykładem jest tradycyjny format drukowania, album, plakat postaci, a rozmiar i szczegóły jego wielkości określają własne zapotrzebowanie na reprodukcję kolorów jest stosunkowo niski. Zwykły 6-stopowy obraz propagandowy przekroczył już rozmiar tradycyjnego formatu druku, a szczegóły i kolory są bogate w treść. Najbardziej wrażliwa szarość, w chińskim malarstwie, jest również stronnicza w stosunku do różnych kolorów szarości ze względu na różnice w tuszu i kolorze. . Tak więc od samego początku szczegóły tradycyjnego druku i reprodukcji dzieł sztuki nie są na jednym poziomie. Dzięki więcej niż jednemu poziomowi szczegółowości nie jest możliwe odtworzenie kolorów za pomocą pojedynczych dopasowań krzywych lub indywidualnych dopasowań kolorów, co sprawia, że dzisiejsze systemy zarządzania kolorami są ponure. W tym momencie należy ręcznie interweniować w celu przeprowadzenia krok po kroku regulacji i regulacji, aby maksymalnie przywrócić oryginalne kolory i szczegóły gradacji. System zarządzania kolorami w tym czasie jest raczej specyfikacją zarządzania dla jednolitego zarządzania sprzętem i materiałami, aby zmniejszyć występowanie błędów w jak największym stopniu. Poza tym podstawowe znaczenie ma również podstawowe zamrożenie kolorów oraz ostrzeżenie o kolorach spoza przestrzeni barw.
3. Specjalny proces
Specjalne rzemiosła są wykorzystywane do zwiększenia wartości dodanej reprodukcji sztuki. Jest to główny sposób poprawy jakości produktów i otwarcia luki w branży. Im więcej tych technologii posiada, tym więcej mogą zademonstrować swoją pozycję w branży.
Rozwój przemysłu reprodukcyjnego można opisać jako kwitnący i kwitnący. Jak rozwijać się lepiej, to kwestia, którą każdy powinien wziąć pod uwagę w branży. W technologii, podczas gdy coraz więcej nowych technologii jest stosowanych, istnieją również pewne niemal wyeliminowane technologie, które zostały ponownie zastosowane w przemyśle reprodukcyjnym sztuki - technologii drukowania Shao Luo. Rozwój tych nowych i starych technologii otworzył nowe ścieżki do reprodukcji dzieł sztuki. Na rynku coraz więcej osób w Chinach rozpoznało artystyczną naturę reprodukcji sztuki i zaczęło inwestować w kolekcjonowanie. Rynek reprodukcji sztuki zagranicznej dojrzał. Na rynku sztuki kopiuje się prawie 70% rękopisów. Krajowy rynek reprodukcji sztuki można powiedzieć, że jest rynkiem o dużym potencjale i jest zobowiązany do osiągnięcia owocnych wyników w najbliższej przyszłości.
